注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

月滿江南

月滿江南夜夜景,人在紅塵處處心。(空山題)

 
 
 

日志

 
 

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图)  

2014-07-17 09:07:15|  分类: 优雅画廊 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 1 】
山水图  李公年 立轴 绢本淡设色  纵130厘米 横48.4厘米  (美)普林斯顿大学美术馆藏
李公年,生卒年不详,北宋后期画家。尝为江浙提点刑狱公事,是一位文人身分的山水画家。《宣和画谱》谓其“运笔立意,风格不下前辈,写四时之图,绘春为桃源,夏为欲雨,秋为归棹,冬为松雪,而所布置者,甚有山水云烟余思。”他善于在山水画中图绘四时朝暮,抒写富有诗意的景趣。本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起,山脚隐于漠漠暮霭之中,寒溪曲折自远而近,滩岸布置崖冈枯木,通幅用淡墨图写,景物出没于空旷有无之间,明润秀雅,较李郭山水更为虚灵简远。此图是他传世的唯一的画迹。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 2 】
山水图  杜琼 立轴 纸本 设色  纵122.5厘米 横39厘米  北京故宫博物院藏
杜琼(1396-1474)明代画家。字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,人尊为东原先生,吴(今江苏苏州)人。少孤,能自刻厉,读书通达,旁及翰墨。善诗文,以卖画为生。能人物,尤擅山水。此图画重山叠嶂,树木茂密,涧谷幽居,一人曳杖站立桥头,童子携琴随后,茅屋内一人持卷读书。构图繁密,丘壑深远。笔法圆润浑厚,山石多用披麻皴,近似王蒙画法。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 3 】
山水图  张复阳 册页 纸本 设色  纵32厘米 横19.7厘米  北京故宫博物院藏
张复阳(约1403—1490),明代画家。名复,以字行,号南山,浙江平湖人(一作秀水人),道士,居浙江洞霄宫一枝堂。工书法,善画山水,师法吴镇,画风多作写意,水墨淋漓。此图画苍茫江边,枯枝败叶;待客孤舟,船主缩头袖手独坐船头;路上行者,拱手低头相互对揖问候。作者此幅师法元代吴镇笔意,画树枝叶又硬又直,但硬中有婉,直中有收。全图给人一种萧条枯瑟的秋冬景象。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 4 】
仿郭熙山水图 绢本 水墨 淡设色 纵167.5厘米 横106.9厘米(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏
此图画秋江边,千岩竞秀,白云萦绕,树林垂荫,楼台掩映。平静的江面上,闲暇的船夫正在聊天,一群水鸟轻快地掠过水面,境界静谧恬适。画石用圆笔,作卷云皴;画树状如鹰爪,皆为郭熙笔法。画风工致而不乏灵动秀润之气,有宋代院体山水之遗风。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 5 】
山水图  文徵明 立轴 纸本 设色  纵126.4厘米 横43厘米  常熟市博物馆藏
文徵明(1470-1559)明代书画家。初名壁,一作璧,以宇行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人。少时学文于吴宽,学书法于李应祯,学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交,人称“吴中四才子”54岁以岁贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。擅画山水,远师郭熙、李唐,近学吴镇,生平雅慕赵孟烦,每事多师。多写江南湖山庭园和文人生活。亦善花卉、兰竹、人物,亦工书能诗。此图画高山突兀,悬崖峭壁,杂树浓密,有两高士席地坐于山间空阔处,相对而谈,神态悠闲。图中山石粗阔雄浑,树木枝叶繁密。整幅画给人高远幽深之感。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 6 】
山水图 文徵明 扇面 纸本 设色  纵16.1厘米 横46.7厘米  中国台北故宫博物院藏
图中远山隐约,连绵起伏;悬崖巨壁,苍松古树,洲渚汀际,杂树成林,茂密葱郁。房屋掩于树间,一老者凝神窗外,涧泉蜿蜒,下泻入溪。格调高雅,稳重而文静,虽有“元四家”及董、米根底,却自具风貌。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 7 】
山水图  王世昌 轴 绢本 水墨 淡设色  纵206.3厘米 横114.5厘米  (美)耶鲁大学美术馆藏
王世昌,生卒年不详,明代画家。字时雍(又作畴雍),号历山,山东人。工画山水人物,画法出于院体浙派。图中近景为溪水环绕的山间隐居之处,几位文人信步漫游于柳阴桃花之间,树丛中透出的屋顶或许是深山幽静的古寺。远处高山崇峻,瀑布凌空而下,山脚下有路蜿蜒相通,云遮雾障,一派春意盎然的景象。从此幅图可以看出,作者善于将人物的活动和对自然山川的描绘融为一体,而且在技法、构图、山石的皴法等方面都自具风格,体现了浙派的艺术成就。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 8 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 9 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 10 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 11 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 12 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 13 】
仿米山水图  陈淳 长卷 纸本 水墨  纵14.8厘米 横247.2厘米  北京故宫博物院藏
陈淳(1483-1544),明代画家。字道复,后改字复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。天资秀,下笔超异,凡经学、古文、诗词、书法,靡不精研通晓。尝从文徵明学书画。画擅长写意花卉,尤妙写生,亦画山水,对后世水墨、写意画有很大影响。图中山峦隐现起伏不断,雾气弥漫,杂树成林,山涧泉水激流入江,屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间画面上云烟飘渺,草木华滋,笔法纵肆,神变万状,墨沈淋漓,苍茫浓郁,气韵生动。虽为仿米之作,却自具风貌。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 14 】
山水图 陆治 立轴 纸本 水墨 设色  纵85厘米 横30厘米  (美)普林斯顿大学美术馆藏
此图以平稳布局、清简笔墨描绘自然山色。画中奇峰屹立,岩壁峻峭,翠松挺拔,楼阁山道掩映其间。山石不以浓墨重笔渲染,仅用色笔细勾轻擦,淡红、淡赭的色调与青翠欲滴的松林形成色彩对比。画风清新简率。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 15 】
山水图 文嘉 立轴 纸本 设色设色 纵76.7厘米 横3l厘米  辽宁省博物馆藏
文嘉(1501—1583)明代画家。字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。文徵明次子。官和州学正。继承家学,工小楷,擅画山水,笔法清脆,颇近倪瓒,着色山水,具幽澹之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀润,兼作花卉。精于鉴别古书画。图中远山耸立,林木吐翠;近树扎于石岩之上,生机勃发。树下二高士临水盘坐倾谈。构图斜伸,险中得稳。空旷水面,远衬山头浓点,却无头重脚轻之感。画面水墨苍润,设色淡丽,境界清旷,景色宜人。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 16 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 17 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 18 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 19 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 20 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 21 】
山水图  文嘉 长卷 纸本 设色  纵22.3厘米 横387.8厘米  北京故宫博物院藏
此图画山峦叠嶂,云遮雾连;杂树挺立,江水泛波麓树丛间,房屋书斋,有文人捧卷攻读。画法师倪云林仿黄鹤山樵,既得清远逸趣,又有清脱秀润之气。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 22 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 23 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 24 】
山水图  文嘉 长卷 纸本  纵25.7厘米 横220.2厘米  (美)乐艺斋藏
此图从卷首起逐次写松岭飞泉、临溪水榭、村舍小院、清江泛舟,其间点缀对坐清谈、执杖探幽的雅士和驾舟回归的渔夫。布局于紧凑、疏落的变化中,富有节奏韵律感。树石云烟以简率疏松的笔致勾皴,墨色清润淡雅,体现出文徵明传派的风格特征。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 25 】
山水图  宋旭 立轴 纸本 设色  纵327.9厘米 横106.8厘米 上海博物馆藏
宋旭,生于1525年,卒年不详,明代画家。宇初吻,嘉兴(今属浙江)人,家住石门,遂以为号。后为僧,法名祖玄,又号天池发僧,景西居士。工山水,兼长人物。亦善诗书。所画山水,峰峦树林,苍劲古拙,行笔劲秀,神宗万历(1573-1620)间多擅一时。尝绘白雀寺壁,时称妙绝。图中流溪蜿蜒曲折,两岸丛树环抱,青松挺立,密树中虚阁临流,巨峰凌空,轻云飘零,飞瀑扶摇,全景广阔深远,气象万千。图中山石,勾勒皴法多用秃笔中锋,树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙,苍劲挺秀之山水风格。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 26 】
山水图  张复 立轴 绢本 设色  纵161.5厘米 横89.5厘米  烟台市博物馆藏
图绘群山之间,有楼阁高架于溪流之上,几参天古松临溪而立,松下一老者笼袖信步,二童子其后跟随。布景繁密,笔墨秀润,设色清丽。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 27 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 28 】
山水图  董其昌 册页 纸本 水墨 设色  纵26横19.8厘米  北京故宫博物院藏
此《山水》册共七页,现选刊其中两页。之一,仿黄子久巨轴山水笔意,画层峦巨石,苍松杂树。之二,仿北苑笔意,画巨璋悬崖,杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴,树木横笔或竖笔点苔,各得其韵。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 29 】
山水图  赵左 立轴 纸本 设色  纵131.3厘米 横38厘米 北京故宫博物院藏
画远山数重连绵,烟霭弥漫。中景芦荻数丛,碧波荡漾,孤船一艘,有高士盘腿而坐船头,执竿垂钓。近景江岸杂树垂柳,茅屋深藏,有文人正专注攻读。图笔墨秀雅,意境幽深,代表了赵左的绘画风格。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 30 】
山水图  关思 立轴 绢本 设色  纵167厘米 横57.5厘米 浙江省博物馆藏
此图中高山巍巍,长松青青,松下茅茨,涧有瀑流。云烟茂树,溪畔屋字。参用王蒙笔意,峰峦用干笔皴擦,披麻而杂雨点。布境高远,有苍翠浑厚之致。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 31 】
山水图 王建章 立轴 绢本 淡设色  纵154.8厘米 横49.2厘米  (美)私人藏
王建章,生卒年不详,字仲初,号砚墨居士,福建泉州人。善画佛像。山水宗董源,笔力雄健,摹古功力深厚。善写生,花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方,不轻易落笔。清/帧治六年(1649)曾赴日本学习。此图以平远法构图,画山水萦映,雾霭迷漫。片帆飘逝,渔艇泊岸;山问飞瀑悬落,响泉湍急;林木茂密,楼阁偶见。山径二人漫步而谈,桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙,笔力雄健,气势浑厚。全图境界幽远,风格苍劲。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 32 】
山水图  杨文骢 扇面 设色 泥金纸本  纵17.2厘米 横51.3厘米 中国台北故宫博物院藏
图中山峦叠翠,疏林坡岸,板桥草亭,一派江南山水景色。全图运笔轻灵松秀,落墨简淡厚重,既有宋人笔意,又有元人风雅,不失为佳作一篇。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 33 】
山水图  盛茂烨 扇面 余笺 水墨  纵15.5厘米 横47.6厘米  (日)泉屋博古馆藏
盛茂烨,生卒年不详,明代画家。号念庵,一作砚庵,长洲(今江苏苏州)人。善画山水、树木,布景设色颇具烟林清旷之致。亦工人物。为吴门画派晚期画家。此图写春景山水。远景以瀑布为背景,运用二叠泉法绘之;中景、近景用平坡法和坡陀法,水榭、茅庐、野亭、迂道点缀其问,构图巧密、周到,景简意远。全图均用永墨皴写,笔法恣率,水墨融融。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 34 】
山水图  叶雨 合册 金笺 设色  纵26.3厘米 横30.3厘米  常熟市博物馆藏
叶雨,生卒年不详,活动于明末清初。字润之,擅画山水。图中山峦夹翠,树木繁茂,溪水潺流,苍松下两人坐于坡岸,远观林间山水,神态悠然自得。自题“怪石奔秋涧,寒藤挂六松。”整幅图用笔粗简,意境清旷。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 35 】
山水图 呈徵 合册 金笺 设色  纵29.3厘米 横30.3厘米  常熟市博物馆藏
图中高山耸立,树木茂密,山泉飞瀑激流而下,汇入湍流,林间院落楼阁内,一士人临窗面山而坐。坡岸处,一童子抱琴在侧,二高士观瀑流者神态各异。自题诗曰:“山中一夜雨,树杪百重泉。”颇有情致。呈徵,生卒年不详,活动于明末清初,与叶雨同时。善画山水,画风似吴派一路,具南宋笔意。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 36 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 37 】
山水图  王铎 册页 洒余笺 设 色  纵20厘米 横20厘米  辽宁省博物馆藏
王铎(1592—1652)明末清初画家。宇觉斯,号十樵,又号痴仙道人,河南孟津人。明天启二年(1622)进士。入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书。山水宗荆关。亦善画梅竹、兰石,别成一格。山水图之一《十里松荫图》。画平冈高松,疏落有致,松针繁茂一笔不苟,风格苍秀,意境深遂,清新之气袭人。画家运用笔墨的微妙变化,使画面层次分明、结构严谨,富于变化,设色幽清有致,和谐自然。山水图之二《深山幽居图》。画林峦深壑,草阁藏溪涧之滨,山径迂回,书斋寂静,用苍劲明快的笔墨,勾画出一幅山林隐居景象。构图简净,意境清远,充分显示了作者对自然界入微的观察和驾驭笔墨的高超技艺。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 38 】
山水图  蓝瑛 立轴 绢本  纵156.5厘米 横46.4厘米  (日)私人藏
图中高峰连绵,古木杂林,矶石屋宇,杨柳平坡,一片湖光山色,春意盎然。有人湖边对语,有人舟中弄笛,相映成趣。全图用笔苍劲,设色清丽,点染别致,树木景物,充满生机,巧得江南野趣。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 39 】
山水图 王鉴 扇面 纸本 设色  纵17.1厘米 横49.8厘米  中国台北故宫博物院藏
此图画远山近岭,连绵重复,杂树成林浓郁,山麓下树丛间,村舍房屋错落,溪水蜿蜒曲折横流山林村庄。构图繁复严谨,设色艳丽秀润,明朗而洁净,独具特色。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 40 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 41 】
山水图  刘度 册页 绢本 设色  纵27厘米 横20厘米  上海博物馆藏
此册共有八开,刊出其中两开。山水图之一《溪山楼阁图》。冈阜叠起,林木茂密,左面山崖处瀑布直泻,板桥横跨,溪水潺潺,主山峥嵘突兀,烟霭弥漫,屋字隐露,虚实相生,宁静而空灵。山石轮廓线笔法曲折而短捷有力,皴法用披麻兼解索皴,富有连绵的跃动感。山水图之二《溪山雪霁图》,用三段式构图。下方近岸画老树四株,倾斜多姿。周围有柴篱屋宇及草亭;中间是浩渺的江水,渔翁戴笠披蓑船头独钓。老树墨色浓垂,白雪、红树、绿山,对比强烈,大片江水,清旷空灵。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 42 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 43 】
山水图  普荷 册页 洒金笺 纸本 水墨  纵28.3厘米 横28.6厘米  四川省博物馆藏
普荷(1593—1683)清代画家。僧,一名通荷,号担当,俗姓唐,名泰,字大来,云南晋宁人。工诗,善画山水。取法倪瓒,风格荒率放纵。能书,豪放有韵致。此图册共四开。现选两页。其一,画溪山、流泉、杂树、房舍、茅亭,远近错落,岸畔坡坨,小舟若无人迹。笔致纵放,用笔随意点染,虽以纸本金色为基调,仍给人以冷逸静谧之感。其二,画溪石、坡坨,一老者执杖于江畔眺望,飘然而立,若有所思。此幅着墨不多,寥寥数笔,意境含蓄,冷逸之气逼人。人物线条简拙,用浓墨点睛更觉传神。普荷绘画富于个性和独创,格韵高妙,善于博采众长为己用,画中虽题仿黄子久,实则已化为自己的创造。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 44 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 45 】
山水图  普荷 册页 绢本 水墨  纵25.5厘米 横34.5厘米  天津艺术恃博物馆藏
此幅浓淡虚实之间,尤有清新潇洒的情趣。山水册原名《担当山水、许鸿题诗书画册》共十二开,此为其中一二。山水图之一。此图绘湖乡山崖水畔,芦苇丛中一渔舟飘荡,船头渔翁捕鱼,形态可掬,十分传神,用笔疏简,笔意恣肆,水墨淋漓,气韵酣畅。山水图之二。此图山石以战笔勾勒,略加皴擦点染,巨石如拳,石壁回转,成开合之势,阴阳向背,极富立体感。三人坐石坡上共饮,谈笑风生,形体夸张而生动传神。远山淡墨轻抹,水光云影交辉。画面上单线与块面,淡墨渍染与浓墨点苔,笔墨极富情趣,尤一留白粗处,最堪品味.

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 46 】
山水图  萧云从 册页 纸本 墨笔 设色  纵27.9厘米 横20.9厘米  上海博物馆藏
全册共计十开,六开设色,四开墨笔,风格也不尽一致,有仿古之作,也有写景之作。此幅为墨笔山水,似仿古之作,山脉及树木的画法多源自黄公望、董其昌,尚存其用笔尖细刻划的习性,显得笔墨浑厚,气韵生动。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 47 】
山水图  万寿祺 册页 纸本 设色  纵23厘米 横16厘米  江苏省美术馆藏
万寿祺(1603—1652)清代画家。字年少,一字介若,入清后更名寿,字内景,儒衣僧帽,往来吴、楚间,世称万道人,自署沙门慧寿,江苏徐州人。工诗文、篆刻,善画山水、仕女。著有《隰西草堂集》。此图绘奇峰突兀,危壁耸天,山谷林木丰茂,屋宇楼阁错列其间。山下板桥流水,一老者策杖缓行,境界清旷。用笔松灵,点簇勾染,虚实有致。《无声诗史》《国朝画徵录》称其“山水木石,随意点染,炱然出尘。”

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 48 】
山水图  邹之麟 立轴 纸本 设色 纵127.8厘米 横44.9厘米  上海博物馆藏
邹之麟,生卒年不详,清代画家。字臣虎,号衣白,自号逸老,又号昧庵,江苏武进人。明万历三十八年进士,弘光时官至都宪,博学工书画。山水法元代黄公望和王蒙。笔法遒劲古秀,勾勒点拂,纵横恣肆。明亡后肆力於翰墨。此幅山水画在构图上有黄公望神韵,然而行笔骨力劲健,如山石的勾勒线条,转折分明奇倔,表现出山石的雄俊。岭间丛树分列,枝干用笔及夹叶树都以中锋笔为之,又多用落茄墨点及横点来表现树叶,显得浑厚沉着,山坡施以浓墨苔点,使豪迈傲岸之中不乏飘逸洒脱之气。此图浅绛设色,赭石山坡,花青坡面,显得意境恬淡,有雨洒乾坤清爽的感觉。画上自署款:“壬午雨春闲墨,逸老。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 49 】
山水图  程正揆 立轴 纸本  横40.6厘米 水墨 纵104.8厘米  北京故宫博物院藏
程正揆(1604-1676),明末清初画家。初名正葵,顺治时改正揆,字端伯,号鞠陵,晚号青峪道人,孝感(今属湖北)人,寓江宁(今江苏南京)。崇祯四年(1631)进士,入清官工部右侍郎。与髡残(石峪)友善,合称“二峪”。初以董其昌指授,得其晚年枯笔干墨之法,远溯宋元,多用秃笔,枯劲苍简,为其特点,而设色却稂湛。传世作品有《仿董源山水图》《江山卧游图》。此幅画秋景山水,是程正揆的精谨之作,图中层峦叠谳,怪石嶙岣,山路崎岖,烟水微茫,层舍俨然,再缀以溪水树木,其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲,画风静秀。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 50 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 51 】
山水图 程正揆 册页 纸本 设色 纵22.7厘米 横44.3厘米  上海博物馆藏
全册共十二开,计山水九开,自题三开。这里选刊二开山水图。山水图之一为墨笔山水。岗峦峰谷,脉络分明,颇得气势。笔力雄健,墨色层次变化丰富,山石染中带皴,显得浑厚沉郁。山水图之二作秋江渔舟。水边路畔,岩石突起,水榭半露于翠丛问,远映一行矶石,构图疏朗开阔,色调秀逸,有“秋水共长天一色”之感。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 52 】

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 53 】
山水图 程邃 册页 纸本 水墨 纵35.7厘米 横57厘米 安徽省博物馆藏
此册共八开,每幅均有题画诗句,如“流水自无恙,疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意,肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙,纯用枯笔焦墨,追求荒朴古茂意境,本为新安画派技法特色,而程邃山水融入金石意味,更为独造。此山水册页,笔精墨妙,立意寄情,深堪品赏,实为佳作。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 54 】
山水图  傅山 册页 绢本 设色  纵21.5厘米 横21.6厘米  天津艺术博物馆藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家、书画家。宇青主、青竹、号啬庐、石道人,阳曲(今属山西)人,一作太原人。明亡后,受道法,服道装,法名真山等。康熙十八年(1679)被举应“博学鸿儒”科,固辞不准,至京师,疾甚,乃放还。善诗、书、画、其画山林,气概浩荡,骨格奇峭,丘壑磊落,有奇逸气势;间写竹石,不落恒蹊,超然出尘。因常披朱衣,故号朱衣道人。晚年喜欢苦酒,自称“老蘖禅”。传世有《江深草阁寒图》《云根黛色图》等。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 55 】
山水图 傅眉 册页 绢本 设色 纵22厘米 横21.8厘米  天津艺术博物馆藏
傅眉(1628—1683),清代画家。字寿髦,一作寿毛,一字竹岭,自号小蘖禅,山西阳曲人,傅山之子。工诗书画,亦能篆刻,山水学父法古朴而有真趣。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列,丰茂而荫郁,景色幽僻,布局平实而饶奇趣,用笔简洁,水墨交融,设色清爽,苍老古韵,生动自然,别具一格。是傅眉之绝品。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 56 】
山水图  傅眉 册页 绢本 设色  纵22.2厘米 横24.5厘米  天津艺术博物馆藏
此页是《傅山、傅眉山水合册》共十六页中之一页。该图《丘壑磊珂图》。远处为高山峭壁,近景是雄气敦厚之悬岩山石,有丹枫、古柏相衬托,别有幽致。如帘瀑布,四面下泻鸣喘溅飞于山谷中,有惊雷崩雪之势。回廊横亘,清幽洁雅,构成可观可居之景。清代张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水,皴擦不多,丘壑磊珂,以骨胜。”此画笔致超越,颇有古拙之风趣。应是傅山之头等精品。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 57 】
山水图 傅眉 册页 绢本 设色 纵20.6厘米 横22厘米 天津艺术博物馆藏
此图苍秀古润,意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭,略有装饰意味,稚拙古雅。水有波纹流动之势,似潺潺有声。中景垂柳,株干枝条茂密,郁郁森森,傅绿柳成荫之神。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 58 】
山水图  汪之瑞 立轴 纸本 墨笔  纵79厘米 横52厘米  北京故宫博物院藏
汪之瑞,生卒不详,清初画家。字无瑞,休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书,擅山水。悬肘中锋,运用渴笔焦墨,多作披麻、荷叶皴,为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山,兴至落笔,如风雨骤至,顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标,为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》《虚亭诗意图》《溪亭纳秋图》。图作者用渴笔、焦墨,画远山疏林、小桥流水,山石有皴无染,画风近黄公望。自题“已丑(1649)夏五月,画似跨千老盟兄,时余游豫,不觉笔下有离别之气,瑞识。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 59 】
山水图  髡残 卷 纸木 水墨 淡设色 横76.2厘米 纵37.5厘米  (美)克利夫兰艺术博物馆藏
此幅画法似出自元代王蒙,皴笔粗细繁疏,水墨浓淡燥湿,皆能脱尽笔踪而备极变化;再略施浅彩,画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙,缅邈幽深,出人意料,而又能不失真山实水的面貌,令观者目驰神往,堪称佳作。

中国绘画之山水篇 -- 之一 (60图) - 空山鸟语 - 月滿江南
【 60 】
山水图  髡残 册页 纸木 水墨 设色  纵37.5厘米 横76.2厘米  中国台北故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂,苍松杂树,浓密荫郁,其下楼阁屋舍错列,有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍茫,以现水面之辽阔,从而使画面平稳。构图布局独具匠心,用笔苍劲老辣,画境有幽逸之气。


  评论这张
 
阅读(210)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017